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  現(xiàn)在回想起來(lái)，雖然得了國(guó)家獎(jiǎng)，然而總覺(jué)得失于生硬，匠心雖巨匠氣亦隨附之。直到我找到了玻璃白這種營(yíng)造空間的新語(yǔ)言。

 景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩數(shù)百年來(lái)，大師輩出。玻璃白的發(fā)明就是一例。這種為了在瓷器上達(dá)到宣紙效果用來(lái)打底的色料具有一種特別的性質(zhì)，就是半透明的堆積感和濕潤(rùn)感，作為配料使用不影響其他色料的發(fā)色反而達(dá)到某種暈染的宣紙效果。后來(lái)更有天才的藝人以此作為雪景的主要色料。效果非任何宣紙上的國(guó)畫(huà)可比擬，甚至油畫(huà)也望其項(xiàng)背。

 我的玻璃白不是打底，也不作配料，更不模擬積雪。我把他穿插或潑灑在在高溫色釉和粉彩顏料所構(gòu)建的空間骨骼中，不但形成空間的層次和色塊的棱角，最重要的是賦予形象以生命特征，黏糊糊的，展延的，流動(dòng)的，甚至飛濺的。

 這件盤(pán)子所營(yíng)造的視覺(jué)空間恰似一個(gè)將孵化的雞蛋，所有的結(jié)構(gòu)和邏輯都內(nèi)化在一個(gè)圓形的空間中，卻并非一個(gè)被揉搓攥緊的紙團(tuán)。為什么呢，因?yàn)椴ＡО拙拖裱�液和汁液一樣賦予了他生命的體征。一個(gè)飽含汁液的生命體就此誕生了。