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景德鎮(zhèn)瓷器享譽(yù)中外，在眾多的繪畫紋樣中，有一種較為少見的“八破”紋。“八破”又稱“吉破”、“什錦屏”，景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪藝人俗稱之“錦灰堆”，是十九世紀(jì)后期出現(xiàn)并延續(xù)到二十世紀(jì)中期的一種特別帶有市井文化品位的民間繪畫紋飾。

這種以殘破文物片段堆疊構(gòu)成的畫面，紋式細(xì)致，大多是直接對(duì)實(shí)物的寫生，追求形似逼真。表現(xiàn)出市民百姓的一種崇古復(fù)舊，追求風(fēng)雅的審美心態(tài)和文化背景。雖然影響在后期有所衰淡，但隨著現(xiàn)代陶藝的崛起，又成為諸多陶藝家繪制的背景紋飾之一。

 “八破”中的“八”字是虛詞。含有多、富、發(fā)等多重含意。“破”雖然是指殘破的字畫書箋，但隱喻了“破家值萬(wàn)貫”，“歲破吉生”的意思，八破紋的題材主要是金石碎犢的拓片、舊書散頁(yè)，書畫字簡(jiǎn)殘片組合后疊成的畫面。

典型的“八破紋”畫面，殘章斷簡(jiǎn)往往帶有火焚過的焦痕，所以名之為“錦灰堆”。“錦灰堆”一詞出之元代錢選的《錦灰堆》圖卷，文曰“世間棄物，余所不棄，筆之于圖，消引日月”。受其影響，歷代不少文人畫家紛紛作“錦灰堆”畫幅，以至陶瓷裝飾中也漸成風(fēng)尚。

《中國(guó)古代陶瓷鑒賞辭典》的紋飾條目中，對(duì)“錦灰堆”也介紹說：“瓷器紋飾之一，興于明代成化年間，是一種繁密的規(guī)矩圖案畫”。但這種“錦灰堆”的文圖與真正意義上的八破紋也存在很大的差異，即使錢選的“錦灰堆”畫的也是“螯、鈐、蝦尾、雞翎、蚌殼、筍籜、蓮房，各極像物之妙”。

陶瓷上的錦灰堆也是“即所謂折枝花果堆四面，明人稱之為錦盆堆，意為各種名花，瑞果堆集其中，后在錦地上畫折枝花，叫錦上添花”。綜上比較，八破紋俗稱的“錦灰堆”，是多少有點(diǎn)同名歧義的了。由此可見陶瓷上的錦灰堆的描繪對(duì)象是自然生長(zhǎng)或農(nóng)家養(yǎng)殖之物，或瓜果、或花卉，真正意義上的錦灰堆是與文字有關(guān)的文化遺存、或竹簡(jiǎn)古幣、或字畫拓片，這就是在題材上真正的歧義。

然而，陶瓷上也有真正含義的八破紋的畫面。同治年間也出品過不少以八破為題材的藝術(shù)瓷盤、筆筒等物件。這種紋飾的產(chǎn)生和涌現(xiàn)，可以說是在十九世紀(jì)末期時(shí)表現(xiàn)某種“廢虛”情結(jié)。不僅暗示了中國(guó)社會(huì)發(fā)生了觀念上的轉(zhuǎn)折，同時(shí)也是對(duì)那時(shí)中國(guó)歷史的真實(shí)寫照。金石學(xué)的興盛，諸如“殘缺美”之類，審美觀念的普及同時(shí)，列強(qiáng)入侵，江南文物毀于戰(zhàn)火，這“毀燼殘篇底蘊(yùn)深，贏秦殘酷不堪陳，當(dāng)時(shí)古跡今難見，以此聊表舊精神”的八破紋的流行就并非是偶然了，顯見是與當(dāng)時(shí)的審美理念、社會(huì)現(xiàn)實(shí)，視覺經(jīng)驗(yàn)有著直接的關(guān)系。

八破紋的風(fēng)格是寫實(shí)的，可以顯出畫家對(duì)實(shí)物寫生的功力，力求達(dá)到逼真的效果。八破紋的背景是文化的，往往以文字的結(jié)體形式出現(xiàn)，有書信古籍，所簡(jiǎn)木犢，力求寓其古雅之氣；八破紋的內(nèi)容是歷史的，可以追溯歲月的興衰，寄托思古懷舊的情緒。反映了在十九世紀(jì)末期的好古風(fēng)氣，以及商賈市井小民附庸風(fēng)雅的心理，同時(shí)也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照，陶瓷裝飾中心的八破紋集博古、寫實(shí)、通俗、商品為一體，也折射出近代中國(guó)新興都市文化的一些審視特征。