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著名的奢侈品雜志《羅博報(bào)告》今年十月份對(duì)張松茂大師進(jìn)行了專訪，完美展現(xiàn)了張松茂大師的“瓷繪”精神。他們是這樣描述的：

在被稱為“世界瓷都”的景德鎮(zhèn)，瓷繪是景德鎮(zhèn)瓷器的重要工藝特征，張松茂老人則是當(dāng)代排名第一的瓷繪大師，幾乎每一個(gè)收藏中國當(dāng)代瓷器的收藏家，都需要一幅張松茂的瓷繪來證明自己的收藏體系。

“瓷繪”的精神所在，即將文人的品格注入其中，將高雅的審美情操溶于畫面之內(nèi)，亦將作者對(duì)時(shí)代的感悟充分地體現(xiàn)于畫作之上。

《羅博報(bào)告》記者拍攝松茂大師繪瓷

銳意創(chuàng)新“不老松”

國內(nèi)陶瓷藝術(shù)收藏圈，若說起景德鎮(zhèn)的張松茂先生可謂無人不知無人不曉，這位80高齡的國寶級(jí)老藝術(shù)家不僅是第二屆“中國工藝美術(shù)大師”，更是國內(nèi)由世界手工藝?yán)硎聲?huì)授予“首屆亞太地區(qū)手工藝大師”稱號(hào)的唯一一人。他的瓷繪藝術(shù)題材廣泛，不僅精于人物、山水、花鳥，亦擅長題字、邊角裝飾，尤其是他所繪的牡丹圖，更是在傳統(tǒng)粉彩花卉技巧的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了以多種色彩穿插過渡形成立體層次感的新技法，因此，他被譽(yù)為我國陶瓷美術(shù)界不可多得的“全能大師”。

《羅博報(bào)告》記者與松茂大師交流

張松茂先生出生于1934年，此時(shí)正值中國的多事之秋，然而，也正是這種動(dòng)蕩的生活在有意識(shí)與無意識(shí)間將張先生引領(lǐng)到了瓷繪藝術(shù)的道路之上，如今，回憶起當(dāng)時(shí)的學(xué)畫經(jīng)歷，張先生尤其感恩兩人。其一為珠山八友的領(lǐng)袖人物劉雨岑，在上個(gè)世紀(jì)初期，珠山八友以獨(dú)特的文人瓷繪藝術(shù)聞名于全國，劉雨岑是其中的代表人物，作為“瓷業(yè)美術(shù)研究社”和“月圓會(huì)”的創(chuàng)始人之一，他的瓷繪技藝在當(dāng)時(shí)實(shí)屬首屈一指，張松茂的父親便是劉雨岑的得意門生，年幼的張松茂也曾受教于劉雨岑門下，并在生活上多次受到劉先生的鼎力支持，這一經(jīng)歷對(duì)于他的藝術(shù)發(fā)展起到了決定性的作用；其二是徐天梅，他是珠山八友之一徐仲南的兒子，對(duì)于張松茂而言，他不僅是授業(yè)恩師，更是給予他高度認(rèn)可的岳父。在這兩位恩師的帶領(lǐng)下，張松茂徜徉于景德鎮(zhèn)的瓷繪名人圈中，他的藝術(shù)天分在12歲左右便已顯現(xiàn)無遺，他于1946年所繪的一件《淵明采菊》粉彩茶壺用筆遒勁靈活，施色雅致，人物造型精準(zhǔn)，布局合理，其整體風(fēng)格全然不見稚氣，因此，這件產(chǎn)品一擺放到店面中便很快被人高價(jià)購走。

《羅博報(bào)告》之“手感精神”

在25歲左右，張松茂便獲得了陶瓷創(chuàng)作方面的多項(xiàng)殊榮。然而，勤奮好學(xué)的他并沒有滿足于已有的成果，他虛心地學(xué)習(xí)西方繪畫的表現(xiàn)技法，逐漸創(chuàng)立出具有鮮明個(gè)性的瓷繪藝術(shù)風(fēng)格，特別是他通過實(shí)地寫生后創(chuàng)作的山水風(fēng)光更是打破了傳統(tǒng)繪畫的固有構(gòu)圖形式，彰顯出新時(shí)代的新風(fēng)貌。

松茂大師一絲不茍地在瓷板上描繪。

另一方面，他也不忘繼承傳統(tǒng)，在他看來，瓷繪不能僅僅局限于“繪”之一字。在中國古代文人的眼中，“繪事”包含的面十分廣泛，不僅是指圖案、紋樣，還包括題字、銘章，以及意境、內(nèi)涵等諸多因素。

松茂大師演示給瓷器著色的過程，調(diào)色、發(fā)色、描繪，他的每一筆都胸有成竹。

所以，他不僅工于繪，亦精于書，在他的藝術(shù)世界中，練習(xí)書法是除繪畫之外最為重要的內(nèi)容，從柳公權(quán)到歐陽詢，無不是他揣摩研習(xí)的對(duì)象，事實(shí)上，這也正是“瓷繪”的精神所在，即將文人的品格注入其中，將高雅的審美情操融于畫面之內(nèi)，亦將作者對(duì)時(shí)代的感悟充分地體現(xiàn)于畫作之上，要做到這些并不是易事，它需要藝術(shù)家對(duì)于傳統(tǒng)文化有著深刻的了解，并對(duì)時(shí)代內(nèi)涵有著正確的感悟，同時(shí)還必須具有永不停歇的創(chuàng)造精神，正如張先生自豪地說道：“有人說我老，我說我不老，我是不老松，我是刻意創(chuàng)新的不老松。”

松茂大師在工作室，身后是一些等待他描繪的瓷器。

【關(guān)于《羅博報(bào)告》】

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