景東動態(tài)
藝術(shù)之花綻放于陶瓷世家 一代大師張松茂的最美家庭
在我國陶瓷藝術(shù)界，中國工藝美術(shù)大師張松茂先生的名字家喻戶曉。張松茂和妻子徐亞鳳均為中國工藝美術(shù)大師，他們的長子張曉東、次子張曉杰和女兒張慧都是省級工藝美術(shù)大師，女婿陳實則是江西省陶瓷藝術(shù)大師。有人把張松茂一家稱為“一門六大師”，這就是張松茂名副其實的陶瓷世家。
張松茂藝名“芝山松茂”，江西鄱陽人。1934年1月出生，他極富美術(shù)天才，12歲開始學(xué)畫瓷器，18歲便大膽在瓷板上將蘇聯(lián)油畫《政權(quán)歸于蘇維埃》進(jìn)行再創(chuàng)作，此舉一炮打響，曾轟動當(dāng)時的瓷都美術(shù)界。他少年得志，21歲時便被選送到北京，參加全國青年建設(shè)社會主義積極分子大會，并有幸見到了毛澤東主席和中央一批開國元勛。
張松茂從小志存高遠(yuǎn)，刻苦磨礪，常將豆燈伴長夜，不成氣候誓不休。成名之后依然筆耕不輟，銳意進(jìn)取，因而風(fēng)華常存，寶刀不老。他熱心培養(yǎng)下一代，言傳身教，桃李滿天下。在他培養(yǎng)的一批人才中，既有國家、省級工藝美術(shù)大師，也有省、市級高級工藝美術(shù)師。這些人才現(xiàn)在都已成為我國陶瓷美術(shù)界的中堅力量。
他幾十年如一日，勤奮刻苦，默默耕耘，一生創(chuàng)作了大量藝術(shù)價值極高的陶瓷繪畫作品，影響遠(yuǎn)播海內(nèi)外。他的畫作近十幾年來走俏藝術(shù)品市場，紛紛被收藏家購藏，市場價值一翻再翻，創(chuàng)造了當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷價格一個又一個新紀(jì)錄。至今已從藝整整70周年，他走過了一條艱難困苦而又成果輝煌的藝術(shù)道路，其人其事也因此充滿傳奇色彩。
正如他自己所說：“一個人要想成才，天賦加勤奮再加機(jī)遇，這三個條件缺一不可。”“那時候我在部所，一是向傳統(tǒng)藝術(shù)學(xué)習(xí)，二是向現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)習(xí)，三是研究瓷繪材料，那真是拼了命，下了功夫。”半個世紀(jì)以來，張松茂為了寫生，國內(nèi)的名山大川，黃山、廬山、井岡山，泰山、恒山、峨眉山，他幾乎跑了個遍；為了創(chuàng)作，他曾經(jīng)七上井岡山，走遍了五百里井岡的山山水水，可謂歷盡千辛萬苦。即使是“文革”中停止了工作，但寫生卻從未中斷。在體力勞動間隙，別人在一旁歇息，他卻拿出隨身帶的小本子坐在那里畫起了路邊的小花小草或樹枝樹杈，總之不會閑坐。如此日積月累，現(xiàn)在他的畫室放滿了各種寫生資料，要創(chuàng)作何種作品，隨手拈來，極為方便。
張松茂從學(xué)藝起就師從劉雨岑和徐天梅先生。輕工部陶研所成立后，張松茂又和老師劉雨岑、徐天梅同在一個單位工作。徐天梅夫婦目睹張松茂的成長過程，打心底喜歡這個有志氣有才氣的年輕人，有意將女兒徐亞鳳許配給張松茂，張松茂也早已戀上了徐亞鳳，倆人情投意合，出雙入對，不久便于1959年國慶節(jié)期間旅行結(jié)婚。當(dāng)時倆人的婚事辦得很簡單，一間臥室兼書房，兩張單人床、兩張畫桌合在一起，親戚同事們吃點(diǎn)喜糖，就算完婚。
成家以后，張松茂更是一心撲在事業(yè)上，不但完成了在北京、南京、上海等地的古瓷描摹艱巨任務(wù)，還先后創(chuàng)作完成了《四季花鳥》、《瓷都六景》、《紅地白梅》瓶等創(chuàng)作任務(wù)。《四季花鳥》瓷板后被人民大會堂收藏，《紅地白梅》瓶被國家歷史博物館收藏。
正當(dāng)張松茂技藝日臻成熟、創(chuàng)作日益豐富、創(chuàng)作激情最佳的時候，“文化大革命”運(yùn)動開始了，他和所有的陶瓷藝人一樣，被迫中止了藝術(shù)創(chuàng)作活動。可憐張松茂夫婦雙雙約定凡批斗會，必坐在前排，以免被突然揪上臺時拖扯得太苦。熬過了最黑暗的幾年，終于苦盡甘來，中國知識分子迎來了文化藝術(shù)的又一個春天，張松茂參加了全國第五次文代會，受到華國鋒、鄧小平的接見。他把蓄勢難收的創(chuàng)作熱情和十余載的蘊(yùn)釀積淀盡情地宣泄出來，創(chuàng)作出更加完美的作品。
早些年，張松茂和徐亞鳳都有各自的事業(yè)，并且都是單位的業(yè)務(wù)骨干，但當(dāng)時孩子小，必須有一方做出犧牲，徐亞鳳便心甘情愿地退居二線，做起了賢妻良母，以便能讓丈夫有更多的時間和精力用在工作和事業(yè)上，終于張松茂成為中國乃至當(dāng)今世界陶瓷美術(shù)界的泰斗級領(lǐng)軍人物。
雖然甘居丈夫身后相夫教子，但徐亞鳳并沒有荒廢陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，她同樣取得了非凡的成就，多次參加國家用瓷、國家禮品瓷和大型瓷壁畫的繪制工作。徐亞鳳繼丈夫張松茂之后，同樣被評為中國工藝美術(shù)大師，這是對她藝術(shù)成就的最大肯定。
張松茂、徐亞鳳不僅比翼雙飛，而且教子有方。他們對三個孩子從小傳之禮儀、教之做人的道理，并且以身作則，身教多于言教、德育先于智育，在此基礎(chǔ)上再將精湛的陶瓷繪畫技藝傳授給他們兄妹仨人。不僅三個子女都成為了省級工藝美術(shù)大師，而且都像他們一樣心地善良，扶危濟(jì)困、樂于奉獻(xiàn)。
1997年香港回歸，江西省政府要贈送一幅瓷板畫給香港政府，制作任務(wù)交給張松茂，他二話沒說，立即帶領(lǐng)全家大小投入到緊張的構(gòu)思創(chuàng)作設(shè)計繪制工作中，經(jīng)過60多天的日夜苦干，一幅《紫歸牡懷圖》大型瓷板畫在藝術(shù)瓷廠的爆竹聲中誕生。由于長時間的繪制工作都是呆著不動的緣故，張松茂的一雙腿都出現(xiàn)了浮腫。但他看著自己精心設(shè)計構(gòu)思并親手繪制的作品燒制成功，心里卻有說不出的喜悅和愜意。
繼《紫歸牡懷圖》之后，在澳門回歸時，張松茂又和夫人徐亞鳳一道，共同創(chuàng)作完成了一對《牡丹蓮花瓶》禮品，由省政府贈送給澳門政府。贈送給港、澳政府的兩幅作品都傾注了張松茂夫婦的藝術(shù)智慧和深厚感情。他們希望能在有生之年，看到臺灣和祖國大陸的統(tǒng)一，并親手制作一件禮品贈送給臺灣人民。
張松茂夫婦和他們的子女乃至孫輩，都非常熱心公益，他們經(jīng)常參加義畫義賣等慈善活動，每每聽說同胞遭受特大災(zāi)害，便義無反顧地慷慨解囊。先后為汶川等災(zāi)區(qū)捐款，為偏遠(yuǎn)山區(qū)的貧困學(xué)子捐資助學(xué)。張松茂的長子張曉東不僅是一名陶瓷藝術(shù)家，也是一名企業(yè)家。他先后斥資數(shù)千萬元回購流失海外的中國陶瓷珍品100多件，并出資組建了“景德鎮(zhèn)百年陶瓷珍品館”。 他還出資創(chuàng)辦了“張松茂陶瓷藝術(shù)培訓(xùn)中心”，免費(fèi)培訓(xùn)高級工藝美術(shù)師以上的高級人才。被業(yè)內(nèi)傳為佳話。
張松茂一家不僅是一個藝術(shù)之家，更是一個夫妻和睦、樂善好施的幸福之家。這個陶瓷世家處處都綻放著美麗，藝術(shù)之美、公益之美，美不勝收。