行業(yè)新聞
造物無價 | 香港導(dǎo)演拍《瓷魂》紀錄片 每一件瓷器都有一個故事
中國文化源遠流長，數(shù)千年來，無數(shù)各式的工藝制品，在工匠與技師無窮的想象力與創(chuàng)造力之中誕生，記載著一代又一代薪火相傳的精神。
而集獨到工藝、非凡匠心、脫俗美感與高貴氣息于一身的中國瓷器，則為極致藝術(shù)之精粹。歷代以來，皆為帝皇之家的珍寶、公侯富商之恩物、平民百姓的夢想。工匠為每件藝術(shù)品投放的 專注與熱情，堪稱鞠躬盡瘁，而每件匠心獨運的珍品，皆為獨一無二的大師杰作。
位于北京首都博物館的這塊瓷板描繪了清中晚期御窯景德鎮(zhèn)的風(fēng)土人情
作為華夏文化的真髓，中國瓷器伴隨著海上絲綢之路的發(fā)展，從中國到達遠方的歐洲。歐洲人以“China”一字，同時描述了瓷器以及出產(chǎn)這些珍品的遙遠東方國度，足見瓷器在中國文化及歷史中非同凡響的代表地位。
每一件陶瓷作品都有它的故事。比起衡量對象的價值，衡量一個故事的價值要困難得多
在世界各地的拍賣會上，古董瓷器的成交價往往是天文數(shù)字；這個價格或許能反映出它們的極致工藝或它們的珍稀罕有，但每一件作品背后，那些肉眼所不能見，更未必為人知的歷史、傳統(tǒng)，以及那份與制作者一脈相連的精神，才是它們令人神往、令人感動的泉源。
御窯景德鎮(zhèn)
景德鎮(zhèn)作為御窯，這千年間，匯聚了前人的經(jīng)驗與智慧，令鑄造陶瓷的技術(shù)推向高峰，可是，這些祖先們的手藝卻漸已失傳，今天，景德鎮(zhèn)的匠人又選擇如何傳承下去?
《瓷魂》監(jiān)制，著名收藏家黃英飛
香港著名古董瓷器及鐘表收藏家黃英飛先生，憑藉對中國文化的多年研究與熱誠，聯(lián)同導(dǎo)演麥啟聰先生，耗時兩年，深入探究，多番尋訪，以鏡頭細致輯錄與演繹，精心制作《瓷魂》紀錄片。
40分鐘的電影透過深入淺出的手法，探討中國的瓷器文化，剖析歷史，見證傳承，進一步與世界各地的人分享中國文化藝術(shù)之美，更從中帶出啟發(fā)人生的哲理。
《瓷魂》預(yù)告片
每一件瓷器都有故事
從泥土釉料的配煉、修造坯胎均以古法炮制的龔華，他堅持以古法柴燒、論火侯，每道工序均一絲不茍，因為他堅信瓷器的靈魂就在每個細節(jié)當(dāng)中。
年青人阿瑩，身份是一位古董商，兩者看似風(fēng)馬牛不相及：但原來年青的心，卻意外地喜愛舊物。這個夏天，阿瑩造訪在景德鎮(zhèn)的龔老師，親眼目睹千年窯火再度相傳，更鼓勵了她堅持下去，“造物無價”，她決心要為瓷器的走上這條傳承之路。
澳門，是明朝海上絲路，一個為歐洲貿(mào)易商船開啟的重要港口，由于海禁私貿(mào)等原因，這段歷史一直沒法被還原真相。潘國雄先生在過去二十年間，不斷找尋碎瓷片，原來當(dāng)年的碎瓷、次品因被大量棄于港口，被泥土掩蓋，隨著澳門發(fā)展，出現(xiàn)大量挖地工程，碎瓷才得以重見天日。“日出而拾，日入而息”是這位白發(fā)老人的寫照，潘伯伯希望這些瓷片能拼湊出澳門被遺忘的歷史。超渡這些瓷器的亡魂，讓它們安息就是他的夙愿。
人生，或者如鑄造陶瓷一樣，是一場置諸死地而后生的過程：歷煉高溫?zé)疲菤纾瑯邮且淮卧』鹬厣o論是完好，或破碎，這些瓷器各自承載不同的命運，在填補歷史的道路上，牽引了這些善良的靈魂，亦引證了人間有情。
Q&A
Q：在這部紀錄片中，是否采訪了一些工匠，他們是怎樣看待現(xiàn)在的瓷器的？
A：故事里的龔華認為官窯的造瓷工藝是最頂尖的，但當(dāng)中的細節(jié)及傳統(tǒng)，是流傳了一千年前的工藝，很多都已經(jīng)失傳，非常可惜，很多跟他共事的工匠也如此認為，這也是為什么他堅持復(fù)興這門官窯工藝的原因。
Q：這部紀錄片，用了什么樣的方式來講述故事？
A：大命題是探討傳統(tǒng)工藝的傳承、歷史文化的博大精深，但我們選取的角度以人出發(fā)，好奇為什么有人如此費心、如此沉迷，背后的原因是什么，原來跟人很有關(guān)系，跟自然很有關(guān)系、一切也離不開愛，這很值得大家思考。
Q：這部紀錄片是如何告訴人們，每一件瓷器作品之內(nèi)，都有工匠所賦予的靈魂？
A：一件瓷器，嚴格來說，是分開七十二個工序完成。簡單來說，由拉胚、修薄瓷胚、畫胚、上釉等等。其實每一件成品的要求很嚴格，每一個步驟也不能出錯，而且陶瓷是“火的藝術(shù)”，單是燒窯，也會有失敗的情況，一個步驟出錯，便會前功盡棄，其中傾注了很多心血在內(nèi)。
Q：“古玩的美予人視覺上的刺激，但更重要的是，它們背后的故事亦能夠啟發(fā)我們”這句話如何理解？
A：香港蘇富比的中國藝術(shù)部國際主管Nicolas Chow跟我們分享過一個很動人的故事：他認識一位在日本的收藏家，是一位老先生。他們認識多年，Nicolas也是常探訪他。某一天，這位老先生，請他到閣樓的茶道房去看一件官窯。當(dāng)時他形容很激動，那是一個午后，當(dāng)時有陽光照進室內(nèi)，瓶子襯托著花，一切很優(yōu)雅、自然、和諧。他形容這個瓶是“the colour like the blue sky after the rain”是雨過天青色，也就是后來拍出的官窯粉青釉紙槌瓶。光是聽他說，我們已經(jīng)能夠感受到那個情景的詩意，那件藝術(shù)品的美。但他與收藏家所建立的信任，能夠分享對瓷器收藏的熱愛，最終能夠通過這些事享受自己的工作，也啟發(fā)了我們很多。
Q：本次紀錄片能夠獲得各種國際大獎，您是否分析過原因是什么？最得到評委青睞的是什么內(nèi)容？
A：如果故事沒有通過人去注入感情是死的，唯人的故事最真實、最能令人動容，我們談的是人的故事，這是獲評審青睞的原因吧。